Der engagierte Spezialist für Frühkunst Ernesto Oeschger ist zugleich und vor allem freischaffender Künstler. Er liess sich zum Goldschmied – lange sein Brotberuf – wie zum Bildhauer ausbilden und schuf in der Region Basel, wo er aufwuchs, etliche Stein- und Stahlskulpturen für den öffentlichen Raum und war an vielen nationalen und internationalen Ausstellungen beteiligt. Früh fand er zur Abstraktion.
1970 bezog er im Herzen von Intragna ein Rustiko, das er selber umbaute und das, zunächst nur als Sommersitz gedacht, nach dem Abriss des Basler Ateliers zum ständigen Wohnsitz wurde. Sein plastisches Schaffen wird bestimmt vom Umgang mit dem Raum, der die Arbeit aktiviert und diktiert. Für den Kunstwanderweg im Verzascatal schuf er einen offenen Kubus, der die Landschaft miteinbezieht.

In der Skulptur, die er letztes Jahr an der Freilichtausstellung in Roveredo zeigte, sahen sich die Betrachtenden in vielfachen Spiegelungen in die sie umgebende Natur aufgenommen. Skulptur wird zur Aktion, vielleicht am auffälligsten im beweglichen “Cubo Blu”, der im internationalen Jahr der Berge 2002 für den Alzasca-See (Val Onsernone-Vergeletto/Maggiatal) entstand.

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Wesentliches haben die Installationen von Ernesto Oeschger mit den von ihm erforschten Felszeichnungen gemeinsam: die Verbindung des Geistigen mit dem Materiellen.

Fotos alle Rechte vorbehalten © 2008 Ernesto Oeschger

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We have the pleasure to present the members:

• Susanne Schwitter, Lehrerin
• Claudia Bürki-Siwek, Musiktherapeutin, Aerztin mit eigenr Praxis
• Zbyszek Siwek, Psychologe aus Polen, arbeitet als Coach in eigener Praxis
• Richard Vetterli, Filmemacher und Medienpädagoge
• Letizia Zaugg-de Nicola, Musikerin
• Thomas Usteri, Musiker und Schauspieler

 Get in touch with us…

Text: Dr. Martin Kraft
Photo: Ernesto Oeschger
(”Emotion – Top Ticino” Nr 3 / 2007)

How did our art begin? This elementary but rarely asked question has interested Ernesto Oeschger since his youth. Even today, when he shows wonderful examples of early works of art, the unanswerable question, just by being unanswerable, remains fecund. These works of art often remind one of classical modern art. The question of the origin of art led him to a passion: uniting in his own way art and knowledge. 30 years ago, he began making rubbings on paper of petroglyphs. Petroglyphs are a form of Rock Art, not paintings but designs that were beaten or carved into rock and are found in the open. They date back to the end of the ice age, and could be up to ten thousand years old.

Ernesto Oeschger, together with Elisabetta Hugentobler, first began working on Petroglyphs in the Alps. The most important Swiss Petroglyphs are located in Carschenna near Sils in Domleschg and are open to the public. Their research also took them to Val Camonica, Italy. This valley is especially rich in Petroglyphs. But Petroglyphs are a worldwide phenomenon. In other regions he found these works of art to have striking similarities as well as startling differences and it was these he set out to ascertain. Later Oeschger travelled to Sweden, the Sahara, Brittany and Sardinia a.o. in search of Rock Art.

His beautiful rock rubbings that are perceived as independent works of art have been shown in many Swiss museums. Because of his enthusiasm for Petroglyphs, his lectures on the subject are an inspiration to young and old, scientists and lovers of art. He is also careful to mention the importance of protecting the Petroglyphs.

 
Many of the sites are accessible to the public and mostly are supervised. Naturally official permission is needed for the making of rubbings. His work is a documentation of these masterpieces, which have become vulnerable owing to human influence, such as touching and treading on the rock art, and to the climate change and natural erosion. Thus an organization has been established to help provide the needed research funds. (Förderverein “arte e segni”, www.arte-segni.ch).

Continuation on “Sculptures”

Abbiamo il piacere di presentare i membri della presidenzia:

• Susanne Schwitter, maestra
• Claudia Bürki-Siwek, terapeuta di musica, medico con propria consultorio
• Zbyszek Siwek, psicologo di Polognia, lavora come coach in proprio studio
• Richard Vetterli, Filmemacher und Medienpädagoge
• Letizia Zaugg-de Nicola, musicista
• Thomas Usteri, musicista e attore

Desideriamo pertanto invitarvi cordialmente a sostenere la nostra iniziativa.

Contatto:

Testo: Dr. Martin Kraft
Foto: Ernesto Oeschger
(”Emotion – Top Ticino” Nr 3 / 2007)

Come ebbe inizio la nostra arte? Questa domanda che, sebbene elementare, viene posta così di rado, ha occupato la mente di Ernesto Oeschger fin da giovane. Nella sua biblioteca, a sostegno dei magnifici esempi di opere straordinariamente remote – che fanno pensare in modo spontaneo ad artisti del Moderno classico – egli dimostra che la domanda riguardo l’inizio della nostra arte, quanto più non ha risposta, tanto più rimane feconda.

Questa interrogazione l’ha portato a una passione che abbraccia nello stesso tempo arte e scienza.Tre decenni orsono, con la tecnica del frottage, cominciò a ricalcare su carta disegni rupestri incisi all’aperto. Disegni che cominciano ad apparire – dopo l’era glaciale e le famose pitture parietali delle caverne – circa 10.000 anni prima della nostra era. L’artista, in collaborazione con Elisabetta Hugentobler, intraprese questo lavoro dapprima nelle Alpi. In Svizzera, i ritrovamenti più importanti sono le incisioni rupestri di Carschenna, presso Sils i.D., accessibili al pubblico, mentre nella vicina Italia è la Val Camonica ad essere particolarmente ricca di reperti.

Ma, essendo l’arte rupestre presente in tutto il mondo, era allettante esplorare somiglianze e diversità in altri luoghi. Così – questa volta senza Elisabetta – Svezia e Sahara furono il fulcro di viaggi che lo condussero anche in Bretagna e in Sardegna.

In occasione di numerose esposizioni nei musei svizzeri, e durante le conferenze che vi dava, Ernesto Oeschger ha saputo entusiasmare un vasto pubblico – giovani e adulti, scienziati e amici dell’arte – grazie all’ampiezza delle sue conoscenze e alla bellezza dei suoi ricalchi, che possono venir considerati vere opere d’arte a se stanti. Inoltre non omette mai di indurre il pubblico al massimo rispetto davanti a queste opere dei nostri antenati.

Effettivamente i siti accessibili al pubblico sono minacciati dall`intensa frequentazione, e perciò sorvegliati. In più, i cambiamenti climatici contribuiscono alla loro alterazione. Così, i Frottages rappresentano una valida documentazione dello stato attuale delle incisioni. Per eseguire questi rilevamenti, un`autorizzazione è necessaria. Anche se questa sua attività contribuisce in modo rilevante alla ricerca archeologica, l’artista è stato poco sostenuto in passato. Però un gruppo promotore fondato di recente intende ora porvi rimedio.

Continuazione sotto “sculture”

Wir vom Vorstand möchten uns kurz vorstellen:   

• Susanne Schwitter, Lehrerin
• Claudia Bürki-Siwek, Musiktherapeutin, Aerztin mit eigenr Praxis
• Zbyszek Siwek, Psychologe aus Polen, arbeitet als Coach in eigener Praxis
• Richard Vetterli, Filmemacher und Medienpädagoge
• Letizia Zaugg-de Nicola, Musikerin
• Thomas Usteri, Musiker und Schauspieler

Wir möchten Sie herzlich einladen, unsere Initiative mitzutragen.

Kontakt:

Text: Dr. Martin Kraft
Foto: Ernesto Oeschger
(”Emotion – Top Ticino” Nr 3 / 2007 **)

Wie begann unsere Kunst? Diese ebenso elementare wie kaum je gestellte Frage hat Ernesto Oeschger schon als Jugendlichen bewegt. Wenn er heute anhand seiner Studienbibliothek wunderbare Beispiele von unerdenklich frühem Schaffen vorführt, die unwillkürlich an Künstler der klassischen Moderne erinnern, zeigt er, dass die Frage, gerade weil sie unbeantwortbar ist um so fruchtbarer bleibt.

Sie führte ihn zu einer Passion, die Kunst und Wissenschaft auf eigene Weise vereint. Vor drei Jahrzehnten begann er, eingeschlagene und eingeritzte Zeichnungen auf Felsen im Freien, die nach den Eiszeiten mit ihren berühmten Höhlenmalereien ab 10′000 vor unserer Zeitrechnung entstanden, als Frottagen auf Papier zu übertragen. Er tat dies in Zusammenarbeit mit Elisabetta Hugentobler zuerst in den Alpen, wo in der Schweiz die wichtigsten, die Felszeichnungen auf Carschenna bei Sils i. D., öffentlich zugänglich sind; im benachbarten Italien ist das Val Camonica besonders reich an Funden.

Aber diese Zeichnungen sind ein weltweites Phänomen, Ähnlichkeiten und Unterschiede galt es in anderen Regionen zu erkunden. Schweden und die Sahara waren, diesmal ohne Elisabetta, die Schwerpunkte von Reisen, die ihn auch in die Bretagne und nach Sardinien führten.

Mit der Schönheit seiner Frottagen, die durchaus als eigenständige Kunstwerke empfunden werden, hat Ernesto Oeschger in vielen Ausstellungen in Schweizer Museen und in sie begleitenden und anderweitigen Vorträgen sein begeisterndes Wissen einem breiten Publikum vermitteln können: Jung und Alt, Wissenschaftern und Kunstfreunden.

 
Zumindest die zugänglichen Felszeichnungen, die meistens bewacht werden, sind heute durch häufige Begehung und natürlich auch klimatische Veränderungen bedroht und bleiben so durch diese Frottagen dokumentiert. Selbstverständlich braucht es zum Ausführen von Frottagen immer eine Bewilligung. Doch so sehr diese Tätigkeit der archäologischen Forschung entgegenkommt, wurde sie von ihr kaum unterstützt. Ein unlängst gegründeter Förderverein will hier Abhilfe schaffen.

Fortsetzung unter “Skulpturen”